Татьяна Буевич: «Госархив Витебской области — единственное в стране хранилище документов по истории УНОВИС».

Татьяна Буевич: «Госархив Витебской области — единственное в стране хранилище документов по истории УНОВИС».

Т.В.Буевич — заместитель директора Государственного архива Витебской области

В рамках проекта «Историко-культурное наследие творческого объединения УНОВИС – код развития города Витебска»

Объединение витебских художников «УНОВИС» и витебский период биографии Казимира Малевича занимает особое место в истории авангарда. Именно в Витебске был рожден стиль искусства, который произвел множество кардинальных преобразований традиционного художественного языка и оказал «революционное» влияние на дизайн.

Основывая свои творческие работы на идеях «нового искусства», уновисцы создавали проекты рекламы, вывесок, набивок тканей, обоев, проектировали посуду, работали в архитектуре и скульптуре. Помимо творческой деятельности, они занимались популяризацией «нового искусства» и устраивали выставки-обсуждения работ преподавателей и учеников, философские диспуты, активно участвовали в оформлении города к революционным праздникам. В результате, Казимир Малевич – идейный вдохновитель объединения – именно в период работы в Витебске закончил два своих главных теоретико-философских труда.

Случайно ли Витебск начала 1920-х гг. стал местом возникновения такого уникального явления, как «УНОВИС»?

Анализируя события того времени, можно с уверенностью сказать, что возникновение «УНОВИС» – это логическое завершение революционных процессов, направленных на обновление искусства и создание новых художественных традиций Витебска, которые берут свое начало еще в 1918.

В тот первый послереволюционный год советское правительство провело коренную реорганизацию высших и средних художественных заведений России. В результате первоосновой художественного образования стала являться система мастерских, работавших по своим собственным программам. Она базировалась на свободе выбора учащимися преподавателей. Такая система получила название «свободных художественно-учебных мастерских». Каждая мастерская представляла собой автономную структуру, и давала возможность мастеру передавать свое художественное видение не просто будущим художникам, а последователям, способным творчески интерпретировать идеи метра.

В Витебске подобная система была реализована Марком Захаровичем Шагалом, который создал Витебское художественное училище. Постановление Коллегия по делам искусств и художественной промышленности Народного комиссариата просвещения (НКП) РСФСР от 12 сентября 1918 г. о назначении Шагала на должность уполномоченного по делам искусств Витебской губернии позволило 28 января 1919 года добиться открытия в помещении дома бывшего банкира Вишняка по улице Бухаринской, 10 (ныне—улица М.Шагала, д.5) Витебской народной художественной школы. С 1919 года, как свидетельствуют оттиски штампов и печатей на архивных документах, она получила новое название: «1‑е Витебское высшее народное художественное училище. Свободные государственные художественные мастерские». В 1921 году, по всей видимости, в апреле месяце, училище было вновь переименовано в Витебские высшие государственные художественные технические мастерские (в документах упоминаются также как Витебские государственные художественные мастерские или просто – Витебские художественные мастерские)[1, стр.6 – 7]. В начале 1922 года мастерские были реорганизованы в Витебский художественно-практический институт (в документах он упоминается также как Витебский художественный институт или Художественный практический институт). Но, несмотря на столь многочисленные названия, в литературе и среди искусствоведов за учреждением прочно закрепилось наименование – Витебское художественное училище.

Училище состояло из двух частей. Помимо художественных мастерских существовала еще административно-хозяйственная часть, занимавшаяся организацией учебного процесса и хозяйственно-финансовой деятельностью. Она обеспечивала повседневную основу функционирования мастерских.

Учреждение «Государственный архив Витебской области» (далее – ГАВт) располагает комплексом «особо ценных документов», рассказывающих о начале деятельности училища и раскрывающих его структуру, порядок финансирования, подведомственность, а также дающих представление о преподавательском составе. Комплекс состоит из собственно фонда училища (№ 837; за интересующий нас период 1918 – 1922 гг. сохранилось только 3 единицы хранения – д.1, 58, 59) и отдельных дел и документов, включенных в фонды № 9 «Органы партийного и государственного контроля Витебской губернии», № 41 «Витебский губернский Совет профессиональных союзов (губпрофсовет)», № 59 «Витебский губернский отдел Всероссийского профессионального союза работников просвещения (Всерабпроса)», № 101 «Витебский губернский отдел Всероссийского профессионального союза работников искусств (Всерабис)», № 246 «Отдел народного образования исполнительного комитета Витебского губернского Совета рабочих, крестьянских и красноармейских депутатов (губоно)», № 1319 «Витебский губернский политико-просветительный комитет исполнительного комитета Витебского губернского Совета рабочих, крестьянских и красноармейских депутатов (Витгубполитпросвет)», № 1821 «Отдел управления исполнительного комитета Витебского губернского Совета рабочих, крестьянских и красноармейских депутатов», № 1947 «Витебский областной краеведческий музей управления культуры исполнительного комитета Витебского областного Совета депутатов трудящихся», № 2262 «Отдел управления Витебского губернского военно-революционного комитета (Отдел управления Витебского губвоенревкома)», № 2268 «Витебский губернский военно-революционный комитет (Витебский губвоенревком)», № 2289 «Коллекция периодической печати, тематических подборок периодической печати и непериодических изданий», № 10050‑п «Витебский губернский комитет Российской Коммунистической партии (большевиков) (Витебский губком РКП(б))»[16; 1].

В целом комплекс можно условно назваться – «документы о деятельности училища». До 2004 года отдельные документы из его состава публиковались в различных изданиях[1, стр. 17 – 18]. Но наиболее полный объем представлен в сборнике «Витебск: Классика и Авангард. История Витебского художественного училища в документах Государственного архива Витебской области (1918 – 1923)» (далее – «Витебск: Классика и Авангард»).

Среди документов о деятельности училища уникальным является документ-подлинник – мандант о назначении в 1918 году М.Шагала уполномоченным по делам искусств Витебской губернии[11, л. 238]. Заслуживают пристального внимания приказы училища, отчеты о работе, штатные расписания, переписка, ведомости на выплату зарплаты, командировочные отчеты и удостоверения личности, списки и т.п. – раскрывающие производственный процесс училища и показывающие его административно-управленческую основу.

Так же хранятся в архиве печатные материалы (ф.2289), в частности, комплексы газеты «Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б)», в которых публиковались объявления о событиях в училище.

Осенью 1918 г. в г. Витебске была создана не только организационная комиссия по устройству художественной школы (училища). Поскольку школа планировалось как трудовая, то при ней была организована коммунальная мастерская. В мастерской предполагалось производить разнообразные художественно-производственные работы для выполнения заданий-заказов. Кроме того, функционирование такой мастерской должно было содействовать украшению города. Официальное ее название Коммунальная художественная мастерская. В марте 1919 г. была переименована в Витебскую государственную художественно–декоративную мастерскую (ГХДМ) при отделе народного образования исполнительного комитета Витебского губернского Совета рабочих, крестьянских и красноармейских депутатов (Витебское губоно). В документах конца 1920–1921 гг. значится как 1‑я Витебская государственная художественно–декоративная мастерская при секции изобразительных искусств (ИЗО) Витебского губоно[1, л. 229]. В 1920 г. ее возглавил график С. Юдовин. Мастерская работала в тесном контакте со школой, преподаватели и учащиеся которой являлись ее главной творческой силой. Привлекались также ремесленники, маляры и рабочие города. Мастерская выполняла заказы на художественные вывески для единых трудовых школ (ЕТШ), библиотек и других учреждений на портреты революционных деятелей, плакаты, лозунги, транспаранты, художественное оформление праздников, внутренних помещений и фасадов зданий. Прекратила свою деятельность как государственное учреждение в 1921 г. В среде исследователей чаще всего мастерскую именуют сокращенно – ГХДМ.

В ГАВт сохранились интересные источники о работе ГХДМ: заказы на работы, отчеты, финансовые документы о выполнении эскизов, протоколы профсоюзных органов о выплатах вознаграждений художникам и т.п. Как и в случае в Витебским художественным училищем, материалы непосредственно творческой деятельности (эскизы работ, творческие наработки) не сохранились.

В ГАВт в ф.2289 хранится еще один уникальный документ: первый номер журнала Витебского отделения РОСТА. С большóй долей вероятности можно утверждать, что рисунки для этого журнала были выполнены художниками ГХДМ и училища[14].

Иными словами, к 1919 году в Витебске были созданные организационные условия для работы художественной интеллигенции и имелась основа для реализации ею своих творческих начинаний.

Благодаря наличию в городе училища в Витебск приехали известные художники. В ГАВт хранится комплекс документов: списки и перечни художников, на которых имеются их автографы; документы (протоколы, ведомости) о выдаче им зарплаты; командировочные удостоверения и т.п.; и, к сожалению, лишь незначительный комплекс документов, несущий в себе их творческие идеи.

Среди прочих приехали в Витебск Лазарь Лисицкий и Вера Ермолаева. Лисицкий принимал активное участие в художественной жизни, о чем свидетельствует протокол заседания правления Витебского губернского отдела Всероссийского профсоюза работников искусств (Всерабис) от 20 сентября 1919 года о включении художника в состав губернского художественного совета. В Витебске Лазарь Лисицкий впервые использовал псевдоним Эль Лисицкий. Марк Шагал предложил ему руководство архитектурной мастерской в Витебском художественном училище (1919–1920); затем художник преподавал графику и печатное дело. Именно в Витебске Лисицкому удалось дать супрематизму выход в архитектуру.

В. Ермолаева, приезд которой в Витебск мог быть связан с пребыванием здесь старшего брата, начинаете работать в училище весной 1919 года. К сожалению, ни один архивный документ архива не может подтвердить точную дату начала ее деятельности. Но в целом автографов Ермолаевой в ф. 837 хранится достаточно, тем более что она с июня 1920 года стала руководителем училища.

Архивных источников, позволяющих точно установить, кто пригласил в Витебск Казимира Малевича, в ГАВт не имеется, как нет и приказа о приеме Малевича на работу в училище. Но в сохранившемся письме уполномоченного Витебских свободных государственных художественных мастерских В. Ермолаевой от 29 декабря 1920 года № 1060 заведующему Витебским губоно об утверждении персональной ставки профессору Малевичу К. С.  за организацию преподавания в г.Витебске «нового искусства» говорится, что его деятельность началась с 1 ноября 1919 года . В «Отчете о деятельности Витебского художественного училища» за февраль 1920 года также зафиксирована информация об организации мастерской Малевича[6, л. 9]. На этом документе, помимо подписи М.Шагала, имеется автограф самого Малевича.

Сохранился мандат, выданный художнику Витебским художественным училищем от 22.05.1920 о делегировании К.Малевича на общегубернское профсоюзное собрание[7, л. 120]. Фамилия Малевича значится в списках преподавателей, в протоколах заседаний тарифно-расценочной комиссии, на командировочных удостоверениях и т.п. (фонды № 101, 59, 837). Хранится в ГАВт и интересный документ – «Список членов общеделегатского собрания», где вместо автографа-росписи напротив своей фамилии художник нарисовал квадрат и рядом в скобках дал расшифровку своей подписи (Малевич)[7, л. 122].

Малевич нашел активную поддержку, как со стороны учащихся, так и преподавателей. И, если создание училища и ГХДМ, были организационной базой возникновения «УНОВИС», то «команда поддержки» творческих начинаний Малевича в лице художников и учащихся Витебского художественного училища явилась его творческой основой. В результате в январе 1920 г. сторонники К. С. Малевича в Витебском художественном училище основали объединение «Молодые последователи нового искусства» («МОЛПОСНОВИС»), которое почти сразу же поменяло название на «Последователи нового искусства» («ПОСНОВИС»). 14 февраля группа «ПОСНОВИС» стала «Утвердителями нового искусства» («УНОВИС»).

В документах фонда № 837 деятельность «УНОВИС» не нашла отражения. Отдельные сведения по истории «УНОВИС» отложились в фондах № 41, 59, 101, 1319, 1947, 2262, 2268. Среди их можно выделить уникальный комплекс документов подтверждающих, что «УНОВИС» была витебская организация художников. Она обладала всеми признаками юридического лица и действовала как официальная структур. Так «УНОВИС» принял свой устав на общем собрании членов 15 мая 1920 года. Прошел государственную регистрацию в отделе управления Витебского губернского военно-революционного комитета 11 мая 1920 года (регистрационный № 8), при этом указал свой официальный (постоянный) юридический адрес – г.Витебск, ул.Бухаринская, 10 (здание Витебского художественного училища). Регистрационная запись от 11 мая 1920 года № 8 из «Книги регистрации культурно-просветительных учреждений, организаций, кружков и артелей Витебской губернии» (далее – Книга регистрации)  позволяет однозначно сказать, что Витебск является единственным местом существования объединения, т.к. в дальнейшем «УНОВИС» новых редакций всоего устава не принимал и ни по какому другому адресу не перерегистрировался[13, л. 1об]. Книга регистрации также четко определяет дату начала деятельности объединения – январь 1920 года.

Делами «УНОВИС»а ведало общее собрание, которое проходило не менее 1 раза в две недели. Исполнительным органом «УНОВИС» был творческий комитет (творком), который избирался сроком на шесть месяцев. Его заседания происходили не реже 1 раза в неделю. В составе комитета избирался председатель, товарищ председателя, секретарь и казначей. Работа производилась в секциях, количество и состав которых определялись общим собранием или творкомом.

В Уставе «УНОВИС» [13, л. 20 – 20 об], единственный известный экземпляр (оригинал) которого хранится также в ГАВт, помимо целей и задач организации (утверждение новых форм искусства – кубизма футуризма и супрематизма), принципов ее существования, отражено уникальное (фирменное) наименование организации и заявлено описание официальной печати: в центре печати должен был быть изображен черный квадрат (в рамке) и внизу подпись «»УНОВИС» – Витебск». К сожалению, как показал анализ архивных документов, слово «Витебск» при изготовлении печати было пропущено, т.к. ни на одном из оттисков оно не присутствует. В ГАВт сохранилось несколько оттисков печати «УНОВИС». Например, оттиск из письма от 22 сентября 1920 года объединения «УНОВИС» подотделу искусств Витебского губоно о фактах порчи живописных трибун, созданных объединением «УНОВИС» [3, л. 175 об].

Так же заявлены в Уставе критерии результатов деятельности «УНОВИС»: выставки работ ее участников. В 1920 г. была открыта «Первая выставка «УНОВИС» в Москве, в июне этого же года члены объединения участвовали в Первой Всероссийской конференции учащих и учащихся государственных свободных художественных мастерских. Документы о проведении третьей очередной выставки картин объединения «УНОВИС», которая состоялась в Витебске в мае 1922 года, хранятся в ГАВт (афиша, объявления, переписка)[10, л. 41 – 42].

Окончательно организация укрепила свои позиции и стала доминировать к началу лета 1920 г., когда к К. С. Малевичу перешли учащиеся из других мастерских. К августу 1920 г. коллектив «УНОВИС» состоял из 36 человек.

Как творческое объединение художников «УНОВИС» нашло поддержку в государственных структурах. Так, например, в письме секции изобразительных искусств губоно в отдел распределения рабочей силы Всерабис помещен перечень художников, которые могут исполнять заказы на изготовление вывесок, плакатов и пр. Среди них значатся члены «УНОВИС» (ориентировочная дата документа – февраль – март 1920 г.)[12, л. 96 – 96 об]. Вопрос об организации «УНОВИС» был рассмотрен на заседании Витебского губернского отдела Всерабис 4 ноября 1920 года[2, л. 95 – 95 об]. Более того, вскоре после заседания отдел официально сообщил в ЦК профсоюза о деятельности в городе «УНОВИС», указав, что это – фракция «утвердителей нового искусства», состоящая из местных художников и возглавляемая супрематистом Малевичем[5, л. 192].

Хранится в ГАВт и комплекс документов о развитии художественно-педагогических практик преподавания программы «УНОВИС». К сожалению, самой программы преподавания не сохранилось. Но есть документы, косвенно подтверждающие, что такая программа была разработана и утверждена в Главном комитете профессионально-технического образования Наркомата народного просвещения (Главпрофобра НКП) РСФСР. Это командировочное удостоверение Малевича от 13 апреля 1921 года о поездке его в Главпрофобр для утверждения программы[9, л. 35]; объявление в газете «Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б)» от 8 сентября 1921 года о наличии в училище курса по программе «УНОВИС» [15, л. 14 об]; и выписка из протокола заседания коллегии управления профессионально-технического образования Витебского губоно (губпрофобра) от 29 октября 1921 года о реорганизации в Витебске художественных мастерских в виде двух «совершенно самостоятельных школ», одна из которых «левого» направления[8, л. 14].

В целом жизнедеятельность витебского объединения «УНОВИС» отражена в большом количестве печатной продукции: брошюре Малевича «О новых системах в искусстве» (1919 г.), «Альманахе. «УНОВИС» № 1» (1920 г.), «Сборнике статей и проектов «АЭРО» И. Чашника и Л. Хидекеля (1920 г.), альбоме Малевича «Супрематизм. 34 рисунка» (1921 г.), альманахе ««УНОВИС». II издание Витебского творкома «УНОВИС» (1921 г.), книге Малевича «Бог не скинут» (1922 г.), а также журнале «Искусство» (1921‑1922 гг.), листовках, литографических рисунках, плакатах и афишах. Но в ГАВт не сохранилось данных документов, зато хранится протокол № 23/7 заседания президиума Витебского губотдела Всероссийского профсоюза работников просвещения от 31 января 1922 г., где имеется запись о рекомендации к изданию труда Малевича К. С. «О живописной сущности». Данный протокол и пометы на нем также свидетельствует, что об издании было принято положительное решение[4, л. 17], хотя, к сожалению, оно не было реализовано на практике.

Одной из форм обучения «УНОВИС» были собеседования на разные темы: «О мастерстве», «О натюрморте» и т.д. На них преподаватели и студенты читали доклады, затем участвовали в дискуссиях и диспутах. Уновисцы занимались просветительской деятельностью и научной работой. Теоретические статьи, эссе и заметки писали И. Чашник, Л. Хидекель, Н. Коган, В. Ермолаева, Л. Лисицкий. Проводились также митинги и вечера «опытного рисования».

В архиве хранятся документы подтверждающие пропагандистскую деятельность «УНОВИС» и К.Малевича (эскизы афиш лекций, сведения о количестве проданных билетов, переписка о выдаче разрешений и тезисы выступлений Малевича). Самый ценный из них — тезисы публичной лекции профессора К. С. Малевича на тему «Церковь, искусство, фабрика («Бог не скинут»)» — приложения к заявлению, направленному в губполитпрос не позднее 1 апреля 1922 г. с просьбой о разрешении на проведение лекции[10, л. 126 – 127]. С большóй долей вероятности можно утверждать, что тезисы – автограф Малевича.

Реорганизация структур управления художественным образованием осенью 1921 г. и отсутствие финансовой поддержки привели к тому, что  Малевич летом 1922 г. покинул Витебск. Вслед за Малевичем переехали в г.Петроград почти все члены «УНОВИС». В Витебске остались И. Гаврис, ставший ректором Витебского художественно‑практического института, и Н. Червинко. Витебская творческая организация художников «УНОВИС», по сути, самоликвидировалась.

Таким образом, документы, хранящиеся в учреждении «Госархив Витебской области» дают понимание того, почему в Витебске были созданы условия для реализации творческих идей художников. В архиве хранятся также источники, подтверждающие факт пребывания в Витебске Эля Лисицкого, Казимира Малевича и др., а также подлинники документов о создании «УНОВИС», именно как творческой организации художников города Витебска, и признание его государственными структурами.

Особенностью данных источников является то, что в основной своей массе они служат именно юридическим подтверждением тех фактов, которые нашли отражение в личных и творческих документах членов объединения, и позволяют увидеть организационно-финансовую основу деятельности «УНОВИС».

Список литературы и источников.

1. Витебск: Классика и Авангард. История Витебского художественного училища в документах Государственного архива Витебской области (1918 – 1923) / Состав.: М.В.Пищуленок, Т.М.Свистунова, Т.В.Буевич и др. – Витебск: УПП «Витебская областная типография», 2004. – 336 с.

2. Учреждение «Государственный архив Витебской области» (далее – ГАВт). – Ф. 41 «Витебский губернский Совет профессиональных союзов (губпрофсовет)». – Оп.1. – Д.10 «Протоколы заседаний правления губернского отдела профсоюза работников искусств» за октябрь 1919 г. – августа 1921 г.

3. ГАВт. – Ф. 59 «Витебский губернский отдел Всероссийского профессионального союза работников просвещения (Всерабпроса)». – Оп.1. – Д.45 «Переписка губотдела просвещения с организациями губернии». 1920 г.

4. ГАВт. – Ф. 59. – Оп. 1. – Д. 62 «Протоколы заседаний президиума Витебского губернского отдела профсоюзов». Ноябрь 1921 г. – октябрь 1922 г.

5. ГАВт. – Ф. 101 «Витебский губернский отдел Всероссийского профессионального союза работников искусств (Всерабис)». – Оп.1. – Д. 13 «Отчеты о работе отдела». 1920 г.

6. ГАВт. – Ф.101. – Оп.1. – Д. 22. – Т.1 «Протоколы заседаний местных тарифно-расценочных комиссий». Март – июль 1920 г.

7. ГАВт. – Ф. 101. – Оп.1. – Д. 24 «Протоколы общих собраний рабочих и служащих и заседаний местных комитетов Витебского гортеатра, музыкального отдела, симфонического оркестра, государственного хора и кинофотосекции». Декабрь 1919 г. – ноябрь 1920 г.

8. ГАВт. – Ф. 246 «Отдел народного образования исполнительного комитета Витебского губернского Совета рабочих, крестьянских и красноармейских депутатов (губоно)». – Оп.1. – Д. 291 «Протоколы заседаний коллегии ВИтгубпрофобра и совета профессиональных курсов для служащих» за 1921 – 1922 гг.

9. ГАВт. – Ф. 837 «Витебское художественное училище Народного комиссариата просвещения БССР». – Оп.1. – Д. 59 «Ведомости на выплату зарплаты преподователям и административно-техническоу персоналу училища». Июль 1920 г. – ноябрь 1921 г.

10. ГАВт. – Ф. 1319 «Витебский губернский политико-просветительный комитет исполнительного комитета Витебского губернского Совета рабочих, крестьянских и красноармейских депутатов (Витгубполитпросвет)». – Оп.1. – Д. 7. – Т.1. «Разрешения на постановку спектаклей, концертов, вечеров и других зрелищ» за 1921 – 1922 гг.

11. ГАВт. – Ф. 1821 «Отдел управления исполнительного комитета Витебского губернского Совета рабочих, крестьянских и красноармейских депутатов». – Оп. 1. – Д.8. – Т.1. «Циркуляры НКВД РСФСР и исполкомов Витебской губернии». 1918 г.

12. ГАВт. – Ф. 1947 «Витебский областной краеведческий музей управления культуры исполнительного комитета Витебского областного Совета депутатов трудящихся». – Оп. – 1. – Д. 3 «Отчеты, доклады, сведения о работе губернской комиссии по охране памятников старины и искусства зв 1920 – 1921 гг. смета расходов комиссии на 1921 г.».

13. ГАВт. – Ф. 2262 «Отдел управления Витебского губернского военно-революционного комитета (Отдел управления Витебского губвоенревкома)». – Оп.1. – Д. 202 «Дело о регистрации культурно-просветительных учреждений, артелей и обществ Витебской губернии». 1920 г.

14. ГАВт. – Ф. 2289 «Коллекция периодической печати, тематических подборок периодической печати и непериодических изданий». – Оп.2. – Д. 80а «Журнал Витебского отделанич РОСТа № 1». 1921 г.

15. ГАВт. – Ф. 2289. – Оп.2. – Д.91 «Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б)». 1923 г. 16. Фондовый каталог государственных архивов Республики Беларусь [Электронный ресурс]. Поиск по архивам. Витебская область. Учреждение «Государственный архив Витебской области. Списки фондов. Режим доступа: http://fk.archives.gov.by/catalogue/33/. Дата дост

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *